Perruches jacassant dans les feuillages
Automne dorant, illuminant l’arbre épanoui
un couple de canards vaque sur l’eau
haïku d’images…
… plus belle encore que du Virgile, la vie au jardin des Plantes, qui rend vie, cet après-midi à Paris, photos Alina Reyes
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Arriver à l’automne de ma vie toujours vivante, voilà pour moi une grande victoire, et qui augure un bel hiver, plein comme une femme enceinte d’un printemps – que je meure dans quarante ans ou dans quarante minutes. Ce n’était pas gagné d’avance, ça ne l’est pour personne, j’en avais pleinement conscience adolescente, voyant ce qu’acceptaient tant d’adultes et que je refuserais : ce refus pouvait me faire mourir physiquement. Or je n’ai pas trahi – quelle plus profonde joie peut-on connaître, après la traversée périlleuse de l’âge adulte ? Je suis arrivée indemne et à bon port, rien ne pourra plus m’enlever cela. Bien sûr j’ai fait des erreurs, j’ai commis des fautes. Mais je ne m’y suis pas résignée. Nous faisons tous des erreurs et des fautes, mais il y a d’une part une distinction fondamentale entre les fautes commises en connaissance de cause, délibérément (le plus souvent au prétexte de quelque « bonne cause », dans la philosophie fausse qui justifie les moyens par la fin), et celles que nous commettons par ignorance, par imprudence, par légèreté, sans volonté de blesser, dominer ou détruire autrui. Mais même les erreurs et les fautes involontaires peuvent faire beaucoup de mal, et je ne suis pas de ceux qui disent à propos de tout ce qu’ils ont fait : si c’était à refaire, je le referais. Non, surtout pas ! Ce que j’aurais dû ne pas faire, je ne le referais surtout pas ! C’est justement la conscience que ce n’était pas nécessaire, le refus d’une fatalité du mal, qui permet d’être toujours vivant, très vivant.
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Note du 28 octobre actualisée avec de nouvelles pages en 2e partie.
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J’intègre à ma thèse version papier les copies de l’agrégation tentée en mars dernier – ou du moins leur impression d’après leur numérisation, car l’académie ne renvoie plus les copies elles-mêmes, malheureusement. Je les ai colorées plus simplement que les autres pages. Ici il s’agit de la dissertation sur Ronsard, que j’ai recopiée et qu’on peut lire ici. La version imprimée de ma thèse sera différente de la version papier, où j’intègre des documents bruts comme ces dissertations et des collages comme ici au dos de la dernière page une page du catalogue de présentation du colloque sur les migrants au Collège de France. Ayant arrêté de dessiner et de peindre pour préparer ma thèse (et pas mal d’autres choses), j’ai toujours le désir de faire quelque chose de mes mains et de mon corps et je le fais, d’une façon ou d’une autre. Dessiner et peindre comporte le bonheur du contact, de l’échange avec le matériau, matériau avec lequel j’aime vivre, comme lorsque je vivais en colocation avec un vrai artiste peintre, matériau des supports, des instruments et des couleurs, crayons, encres, peintures etc. qui sont les compagnons de l’artiste dans la réalisation. J’aime les avoir près de moi, pressés, marqués par le travail, vieillis, pleins d’âme.
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Et voici les pages de la dissertation sur les « romans de la fin d’un monde », qu’on peut lire ici.
Les précédentes pages de ma thèse en couleur se trouvent au mot-clé Action poélitique à lettre grecque.
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Je suis allée travailler un peu dehors par cette belle journée, et me promener dans le dédale de l’hôpital, le plus grand d’Europe, ville dans la ville, notamment dans certaines de ses parties discrètes et désertes, pleines de charme
aujourd’hui à Paris, photos Alina Reyes
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Changer la forme du discours, c’est faire venir au monde un autre monde : le travail de ma thèse.
Douanier Rousseau, Le Rêve
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ces jours-ci au Jardin des Plantes, photos Alina Reyes
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De grandes reproductions de ses œuvres peuvent être contemplées jusqu’en janvier à la gare d’Austerlitz, où je les ai photographiées. Un travail très proche de celui que je fais notamment pour ma thèse.
le site de Jean-François Rauzier
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